里森纽约丨硬边艺术大师Leon Polk Smith个展首次亮相里森画廊
Leon Polk Smith
利昂·波克·史密斯
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展览时间
9月8日 —— 10月21日
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展览地点
504 West 24th Street , New York
里森画廊纽约，24街西54号
硬边艺术大师
╱
Leon Polk Smith
里森画廊于今年六月宣布与沃什伯恩画廊共同代理利昂·波克·史密斯基金会。画廊位于纽约的空间内将从9月8日至10月21日期间举办一场利昂·波克·史密斯的艺术个展。届时将展出艺术家精选绘画作品及其于60年代末至70年代初创作的绘画作品，这其中大部分都从未被展示过。展览中除作品外，里森画廊还将出品一篇由诗人兼评论家邱约翰(John Yau)撰写的文章，以及从未被出版过的艺术家档案资料集合。
被认为是极简主义硬边艺术的创始人之一，利昂·波克·史密斯于上世纪50年代末至60年代初因其与众不同的帆布系列作品《Correspondences》而名声大噪。这些巨幅帆布作品十分典型的采用两种明艳的色彩绘制而成，整体形状精确但又时常是不规则的轮廓线构成。当极简主义者们都逐渐阔别现代主义，抛弃其关联性时，史密斯而是一心探索并推广现代主义传统里的形式合理元素。
Portrait of Leon Polk Smith. © Leon Polk Smith Foundation; 图片由里森画廊提供
传奇之始
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1906年，史密斯出生在当时还是印第安领土的奇克索区，史密斯是家中九子的第八子。父母双方都有部分切罗基血统，他们随19世纪80年代末美国的土地哄抢热潮从田纳西搬到奇克索区。史密斯出生后的一年，这块印第安领土被并入俄克拉荷马州。少年的史密斯在农牧家庭长大，周身大部分也都是乔托瓦人和奇克索人，青年的他曾在大萧条时期的亚利桑那州那里做修路工程。史密斯在俄克拉荷马州立大学（现为东中央大学）学习英语，并于1934年毕业。除英文文学课程外，史密斯对艺术也极感兴趣并终于在最后的一学年转而学习艺术专业。毕业后他很快搬到了纽约，在当时著名的的哥伦比亚大学教师学院获得硕士学位，主修艺术，也就是在纽约，史密斯得以进一步探索他一直钟爱的艺术。
学生时代的史密斯就十分敬仰费尔南·莱热（Fernand Léger），让·阿尔普（Jean Arp）和康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brancusi）的作品，但他最终在彼埃·蒙德里安（Piet Mondrian）以及其在形式于空间的互换特性中寻得影响自己最重要的元素。他在纽约的艾伯特·尤金·加勒廷在当代艺术博物馆里第一次见到蒙德里安的真迹，第二次是在纽约大学内。亲眼见到这些作品对史密斯之后的抽象之路影响深远。
展露锋芒
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完成学业后，史密斯搬到了南边的佐治亚州从事教学。稳定的工作使得史密斯有时间能认真进行艺术创作。但当他意识到当地的种族问题愈发严重时，他进而又搬到了相对北边的特拉华州，而也就在那里，他得以再次接触到纽约艺术界。待到40年代初，史密斯的作品迅速引起了一些纽约画廊的注意，1941年1月，他的第一次个展在纽约几家上城画廊中成功举办。
Leon Polk Smith, 《OK Territory》, 1943 Oil on canvas, 16 x 12 in. / 40.6 x 30.5 cm, Brooklyn Museum, © leon Polk Smith Foundation
Leon Polk Smith, 《GWB》, 1945, Oil on canvas, 52 x 22 in, © leon Polk Smith Foundation
1943年，史密斯获得古根海姆学者奖。1944年的史密斯还曾是希拉·蕾贝的助理，这位所罗门·R·古根海姆博物馆的‘非具象绘画博物馆’的馆长可谓是史密斯的关键导师。1949年至1951年间，他在佛罗里达的罗斯林学院里教授艺术课程，50年代中期，他还在纽约大学和纽约市的密尔斯学院进行持有教学职务。40年代中后期，史密斯的绘画风格开始走向更为硬边几何，这当然也是深受蒙德里安影响的结果。他的作品后在或直或曲的颜色形状和对圆形画布的用法上发展迅速。1958年至1961年期间，著名画商贝蒂·帕森斯开始代理史密斯的作品，这一来，史密斯接触到了更多的藏家和策展人。
Leon Polk Smith, 《Center Columns, Blue-White》, 1946, Oil on canvas, 59 x 37¼ in. 149.9 x 94.6 cm., Crystal Bridges Museum of American Art, Bentonville, Arkansas, © leon Polk Smith Foundation
Leon Polk Smith, 《Diagonal Passage 120 Large》, 1947-50, Oil on canvas, 78 in. / 198.1 cm. (diameter), Brooklyn Museum, © leon Polk Smith Foundation
创作巅峰
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60年代，史密斯已在其最独特、最著名的系列多幅作品‘Constellation’系列中达到他对圆形探索的巅峰期。在这之后有更多的人关注到他，史密斯的作品很快就参展纽约的两次重大群展，纽约现代艺术博物馆的‘感应之眼/ The Responsive Eye’（1965）和所罗门·R·古根海姆博物馆的‘系统绘画/Systemic Painting’（1966），这两场展览使得史密斯的作品与当时其他现代艺术大师并驾齐驱。1962年9月，史密斯在位于委内瑞拉加拉加斯的贝拉斯博物馆举办其第一场国际性个展。
Leon Polk Smith, 《Constellation - Red Black Violet》, 1968, Acrylic on canvas, 尺寸: 200.5 x 177 x 2.5cm, © Leon Polk Smith Foundation; 图片致谢里森画廊
Leon Polk Smith, 《Red Blue Zig Zag》, 1969, Acrylic on canvas, 尺寸: 80.5 x 239 x 2.5 cm, © Leon Polk Smith Foundation; 图片致谢里森画廊
Leon Polk Smith, 《Red Blue Zig Zag》, 1969, Acrylic on canvas, 尺寸: 80.5 x 239 x 2.5 cm, © Leon Polk Smith Foundation; 图片致谢里森画廊
艺术挚友
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在纽约，史密斯有一群十分要好的朋友和艺术家同事，这其中包括卡门·埃雷拉（Carmen Herrera）和巴尼特·纽曼（Barnett Newman）。而埃雷拉和史密斯更是近邻，两位都曾在战后的曼哈顿下城默默无闻的在大胆用色和硬朗直接的风格中进行探索实验。史密斯自始至终都很支持埃雷拉的作品，尽管他后来出名并在纽约的画廊中有展出作品，但他俩一直走得很近，直到史密斯逝去。
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Portrait of Leon Polk Smith. © Leon Polk Smith Foundation
除了在同辈中的影响外，当时的一些新生代画家如埃斯沃兹·凯利（ Ellsworth Kelly），艾尔·赫尔德（Al Held），约翰·麦克劳夫林（John McLaughlin）以及杰克·扬格曼（Jack Youngerman）, 都曾于50年代中期拜访过史密斯的工作室。而后到60年代，艺评人如劳伦斯·艾洛维（Lawrence Alloway）和尼古拉斯·卡拉斯（Nicolas Calas）都称史密斯是这些新生代画家的先驱，并写下了他对相较年轻的硬边绘画实践者所产生的影响。
利昂·波克·史密斯基金会由艺术家本人创立，史密斯于1996年去世，享年90岁，自那起他的基金会活跃至今。其使命是保护并推广史密斯的艺术遗赠。更多关于利昂·波克·史密斯的信息请至： www.leonpolksmithfoundation.org.
丨展览详情请至
http://www.lissongallery.com/exhibitions/leon-polk-smith
展览预告
即将推出
万象共此时 / EVERYTHING AT ONCE
2017年10月5日至12月10日
The Store Studios, 180 The Strand
携手独立艺术团体黑胶工场（The Vinyl Factory），里森画廊撷取画廊发展历程、当下及未来愿景中最具重要意义的亮点元素，特别呈现大型场外群展《万象共此时》（Everything At Once）。展览将于今年10月弗里兹博览会期间揭幕。
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关于里森画廊
里森画廊是世界上最有影响力和历史最悠久的国际当代艺术画廊其中之一。于1967年由尼古拉斯·劳格斯戴尔建立，它开创了早期最重要的极简和概念艺术家生涯，如艺术和语言、卡尔·安德烈、丹尼尔·布伦、唐纳德·贾德、约翰·莱瑟姆、索尔·勒维特、理查德·朗和罗伯特·雷曼等等。在它的第二个十年中介绍了英国和欧洲的一代重要的艺术家，当中统称为新的英国雕塑家，包括安尼施·卡普尔、理查德·迪肯、施拉泽·赫什阿里、朱利安·奥培和托尼·克拉格。透过两个在伦敦和两个在纽约的空间。画廊支持和开发的53位国际艺术家包括玛丽娜·阿布拉莫维奇，阿洛拉和卡尔萨迪利亚、艾未未、娜塔莉·杜尔伯格和汉斯·伯格、瑞安·甘德、哈龙·米尔扎、刘小东、宫岛达男，若什德·若娜、佩德罗·雷耶斯和圣地亚哥·西耶拉等等。